Krótka odpowiedź
Chociaż przed pojawieniem się telewizji z pewnością istniały możliwości wielokrotnego oglądania filmów, nie było to „ogólnie”. Przyczyny tego obejmowały ograniczoną długoterminową dostępność filmów do oglądania, stałą podaż nowych filmów wypuszczaną przez studia i koszt sprzętu do oglądania w domu.
Jednak, chociaż zdecydowana większość filmów większość ludzi obejrzała tylko raz, były wyjątki; niektóre filmy zostały ponownie wydane i istnieją wyraźne dowody na to, że niektórzy skorzystali z okazji, aby zobaczyć film więcej niż raz. Ponadto niektóre firmy filmowe skupiły się na tym segmencie rynku, ponownie wypuszczając filmy. Wreszcie można było kupić odbitki niektórych filmów do oglądania w domu (zakładając, że posiadano niezbędny sprzęt 16 mm), a były nawet systemy dostarczania do domu.
Szczegóły
Głównie w odpowiedzi na to,
Ile razy dany widz zazwyczaj ogląda film? W klasycznej erze Hollywood najbardziej prawdopodobną odpowiedzią na to pytanie byłaby prawdopodobnie odpowiedź „tylko raz”.… Powtarzanie oglądania było… praktyką, której nie sprzyjał system dystrybucji, który był prawie w pełni nastawiony na tonovelty. Aż do wczesnych lat czterdziestych produkcja filmowa wynosiła od 500 do 800 filmów rocznie, a filmy były dystrybuowane w systemie odcinków, stref i zezwoleń, które sprzyjały szybkim obrotom. W związku z tym filmshardly pozostawał na rachunku dłużej niż tydzień lub nawet kilka dni.
Źródło: Vinzenz Hediger, „ You Haven't Seen It Unless You Have Widziałem to co najmniej dwa razy Widownia filmowa i dyscyplina wielokrotnego oglądania ”. W Cinema & Cie, 2004
Niemniej jednak te kilka dni do tygodnia wystarczyło tysiącom zagorzałych fanów tak popularnych gwiazd jak Rudolph Valentino, Joan Crawford, Mary Pickford i inni, aby wziąć udział więcej niż raz. Według listów dyrektorów teatrów opublikowanych w Motion Picture Herald w latach trzydziestych i czterdziestych XX wieku, nierzadko zdarzało się, że mecenasi wracali, aby zobaczyć film ponownie dzień lub dwa później.
Jeśli ktoś był przygotowany do podróży, możliwość obejrzenia filmu ponownie kilka miesięcy lub dłużej z pewnością istniała, ponieważ
Przeciętny film dwa lata, aby zejść po drabinie systemu dystrybucji, od miejskich pierwszych występów w prestiżowych salach kinowych do niższych i wiejskich teatrów.
Źródło: Hediger
Po tym jednak odciski były zwykle niszczone, ponieważ były wtedy zużyte do tego stopnia, że nie można ich było zobaczyć. W związku z tym w przypadku zdecydowanej większości wydanych filmów mało prawdopodobne byłoby, abyśmy mieli okazję ich ponownie zobaczyć. Jednak w przypadku znacznie mniejszej liczby filmów A (filmy prestiżowe z największymi gwiazdami i dużymi budżetami), a także filmów o niższym budżecie, które były wielkimi hitami, szansa była większa. Niektóre filmy miały długie serie, co zapewniało wiele okazji do ponownego obejrzenia. Na przykład Random Harvest działał w prestiżowym kinie przez 11 tygodni w 1942 roku, a The Ten Commandments ( 1923) przez 62 tygodnie między 1923 a 1925. Ten ostatni został ponownie wydany później, a rozgłos wyraźnie nakierowany na ponowne oglądanie, mówiąc, że film trzeba obejrzeć dwukrotnie, aby został w pełni doceniony.
Czasami ponownie wydawano filmy lub druki, ale praktyka ta była ograniczona w latach trzydziestych XX wieku. Na przykład pisarz z Los Angeles, Manuel H. Rodriguez, wspomina filmy z 1931 roku Dracula i Frankenstein na podwójnym rachunku w 1939 r.; chociaż nie był powtórnym widzem, okazja była dla tych, którzy widzieli je 8 lat wcześniej i chcieli ponownie. Podczas II wojny światowej ponowne wydawanie stało się bardziej powszechne ze względu na bardziej ograniczoną produkcję:
Podczas gdy większość ponownych wydań stanowiły starsze filmy klasy A, ponowne wydania mogły obejmować nowsze i mniej wyjątkowe filmy w czasach potrzeby. Tak było zwłaszcza w latach czterdziestych i podczas wojny, kiedy produkcja filmów spadła o 24% z 536 w 1940/41 roku do zaledwie 400 w 1945 roku ... Aby zaspokoić potrzeby programowe niższych kin w latach wojny dystrybutorzy wycofaliby się z katalogu już wydanych filmów i wykorzystali stare filmy klasy A, aby zastąpić filmy klasy B, których już nie wyprodukowali w wystarczającej ilości ... Columbia odniósł nieoczekiwany sukces dzięki re- premiera dwóch filmów Franka Capry, It Happened One Night [1934] i Lost Horizon [1937] w 1943 r., do tego stopnia, że studio musiało sięgnąć do swoich ograniczonych zapasów surowców z czasów wojny, aby wykonać nowe odbitki.
Źródło: Hediger
Wreszcie posiadacze sprzętu 16 mm mogliby nabyć odbitki do niektórych filmów:
... w połowie lat trzydziestych producenci i dystrybutorzy zaczęli wydrukować 16 mm odbitki filmów, których dwuletni cykl d Udział w grzejnikach. Te odbitki 16 mm były przeznaczone na to, co w erze telewizji kablowej i domowego wideo zaczęto nazywać „rynkami pomocniczymi”: były sprzedawane właścicielom sprzętu 16 mm do oglądania w domu - Universal nazwał ich wybór filmów na sprzedaż „ Horne Film Library ”- albo byli
dystrybuowane do miejsc nieteatralnych, takich jak domy kultury i kościoły.
Źródło: Hediger
Reklama z 1927 r. w „Country Life” dotycząca domowego sprzętu filmowego 16 mm. Źródło
A więc w ilu domach zastosowano sprzęt 16 mm? Wydaje się, że nie ma żadnych konkretnych danych na ten temat; w 1930 r. Różnorodność szacuje, że 200 000 domów było wyposażonych w ten sprzęt, ale liczba ta jest uważana za „ rażące przeszacowanie”. W każdym razie było to zdecydowanie coś dla zamożniejszych, a także dla klasy średniej i różnych miejsc publicznych, ale nie teatralnych, takich jak biblioteki, kościoły, uniwersytety, a nawet linie lotnicze ( pierwszy film z lotu to w 1921 r.).
Wydania starych filmów, a także filmy krótkometrażowe, specjalnie przygotowane kroniki filmowe i inne drobiazgi można było zdobyć, a nawet dostarczyć do domu:
Biblioteki mnożyły się, aby zajmować się nowym miernikiem; rozległa biblioteka tytułów została udostępniona poprzez międzynarodowy system wynajmu i zakupu ... Do walki wkroczyła również seria mniejszych agencji, które czasami funkcjonowały jako samodzielne wypożyczalnie, ale najczęściej korzystały z domów towarowych, aptek, sklepów fotograficznych, i systemy sprzedaży wysyłkowej, tworząc rozległe sieci przepływu i wymiany obrazów w ruchu. Na przykład w Nowym Jorku duże domy towarowe, takie jak Macy's i Gimbel's, oraz sklepy fotograficzne, takie jak Willoughby's, dołączyły agencje wypożyczające filmy do swoich kasjerów fotograficznych.
Źródło: Haidee Wasson, „ Domy elektryczne! Automatyczne filmy! Efektywna rozrywka !: 16 mm i Udomowienie kina w latach dwudziestych ”. W Cinema Journal, tom. 48, nr 4 (lato 2009).
To, czy uda ci się zdobyć dany film, zależy, przynajmniej częściowo, od wytwórni, która go wyprodukowała. Universal i Columbia dostrzegły potencjalny dodatkowy dochód, ale inni go unikali; jeśli byłeś fanem jednej z gwiazd MGM (według działu reklamy „więcej gwiazd niż jest w niebie”), nie miałeś szczęścia. Co więcej, na początku lat trzydziestych XX wieku ograniczone budżety spowodowane depresją stłumiły początkowy entuzjazm wśród wszystkich oprócz bogatych.